林叶吉林省摄影家协会官网中的物品自我认同

一 二十世纪六七十年代，部分摄影家已开始有意识地将镜头对准自己的生活，在高流动性与不确定性的城市化所导致的严重以及陌生化社会环境中，用摄影深入探索家庭的意义，思考家庭结构的变迁，探讨个体在新型家庭结构中的位置与关系。 一九三四年出生于北海道的日本摄影家深濑昌久于一九五二年前往东京，一边打工一边学习摄影。一九六〇年七月，他举办了个展“***猪”，将拍摄屠宰场的彩色照片与拍摄自己同居女伴怀孕期间的裸照、性行为、婴等黑白照片组合在一起，借以表现个体生命在城市中所必须直面的残酷的状况。一九七一年八月，他在回北海道探亲的时候，突然萌生了拍摄家庭成员的念头，将这一作品命名为《家族》，用影像建构出现代家庭在社会变动中的某种集体记忆。

美国摄影家莎莉·曼恩在一九八四年至一九九五年间，用大画幅相机拍攝自己的三个孩子，记录了三个孩子在一座与世隔绝的小屋以及附近原始田野中度过多姿多彩暑假生活。她融入这些作品自身回忆、梦境、困惑等营造出某种不确定家庭生活。在这里她呈现“每个母亲所能见到的孩子们身上***平常之物”，认为这些照片为我们打开通往过去的大门，但同时它又是展望未来的立足之处。这样的拍攝便是她作为母亲，对自己的过去與未來审视及确证，是对自我认同意识召唤。

英国攝影家理查德·比林汉姆（RichardBillingham）於二十世紀末本想將父母和哥哥做成畫作草圖。他於1996出版了攝影集《雷伊趣事》，收入很多琐碎事件，如父亲喝醉酒摔跤、父母之间争吵等，這些真实呈現他家的日常環境，从某種意義上講，這就是他面對並接受混亂而絕望家的過程。

中国自改革开放以来，社會結構發生巨大變化，一方面城市规模不断扩大，其发展速度足以让人瞠目结舌；另一方面，以宗族為主要組織結構農村社會土崩瓦解，有將近兩億五千萬農民離開農村家鄉到全国各地城镇劳動，却又無法真正融入城鎮社會之中。這樣劇烈變動帶來全方位衝擊，使得人與人之間關係從凝固性的物質空間被破壞，而每個人的身份也因而变得更加脆弱更不稳定。这样的剧烈变动猛烈地冲击着每个人的家庭，并催生出各种各样纷繁复杂的问题。

近年来，一部分中国摄影家也开始有意识地关注自己的家庭，用摄影的手段来找寻解决自身问题方法，与新时代家庭存在方式，以及family意义与作用等问题进行探讨。

理查德·比林汉姆《雷伊趣事》

汪滢滢《洄》