林叶摄影技巧与家庭自我认同的物品宣传报道

一 二十世纪六七十年代，部分摄影家已开始有意识地将镜头对准自己的生活，在高流动性与不确定性的城市化所导致的严重以及陌生化社会环境中，用摄影深入探索家庭的意义，思考家庭结构的变迁，探讨个体在新型家庭结构中的位置与关系。 一九三四年出生于北海道的日本摄影家深濑昌久于一九五二年前往东京，一边打工一边学习摄影。一九六〇年七月，饱尝城市生活压力的他举办了个展“猪”，将拍摄屠宰场的彩色照片与拍摄自己同居女伴怀孕期间的裸照、性行为、婴等黑白照片组合在一起，借以表现个体生命在城市中所必须直面的残酷的状况。一九七一年八月，他在回北海道探亲的时候，突然萌生了拍摄家庭成员的念头，通过给家人拍摄集体照的创作手法来观察家庭这一人类社会基本的组织结构，探索家庭成员之间的关系变化，并且深入地拍攝了家族解體與崩溃。他將這些作品命名為《家族》，用影像建構現代家庭在社會變動中的某種集體記憶，並凸顯了家庭内部的一種隱秘連繫以及家族關係之脆弱。

美国攝影家莎莉·曼恩（Sally Mann）於1984至1995間，用大畫幅相機捕捉她三個孩子日常生活，以及他們夏季假期時與父母共度過於山林小屋和周遭原始田野中的快樂時光。她同時也融入自己的回憶、夢境和困惑，這些都成為她的作品的一部分，使得觀者能夠感受到“每個媽媽所能見到的孩子們身上平凡的事物”。這樣子的創作行為正是她作為一個媽媽，也就是一個家庭成員而對自己過去與未來進行審視及確證，是對家的自我認同意識召喚。

英國攝影家理查德·比林汉姆（Richard Billingham）於二十世紀末本想著錄父母和哥哥，但最後發布了一系列真實生活片段，如父亲醉酒摔倒或父母爭吵等，這些照片呈現了一個混亂而絕望的人生的場景。類似的例子如早已廣為人知的地球上的荒木經惟（Araki Nobuyoshi）、美國攝影家南·戈尔丁（Susan Meiselas）及拉里·萨尔坦（Larry Sultan），他們從很早開始就有意無意地使用攝影來觀察並評價身邊親人的世界通過這種方式逐步確立在當代社會中越發顯得脆弱的人際關係。

二 自改革開放後中國社會結構發生巨大的變化。在短短四十年的時間裡，我們經歷了西方國家數百年的發展變化。城市規模持續擴大，不僅空間面積持續擴張人口也以數十萬甚至上百萬的人口增長其速度足以讓人瞠目結舌。另一方面，以宗族、家族為主要組織單位的地方則土崩瓦解，有將近兩億五千萬農民離開農村鄉鎮到各地城鎮工作卻又因多種原因不能真正融入城鎮社區之中。社會發展帶來快速流動性影響使得每個人都變得更加脆弱更不穩定。此劇烈變革猛烈衝擊著每個人家的問題催生出各式各樣問題。

近年來，一部分中國攝影家也開始有意識地關注自己的 家庭，用攝 影 的方式來找尋自身問題解决方法探討新時代 家庭 的存在方式及其意义作用等問題。

三 如此多次創作者透過反映自己或者其他人物的心情狀況，以及記錄下一些事件或故事，而不是單純只是展示外表或事物。我們可以從這些作品看出，那些創作者試圖找到自己的身份認同，並通過媒介—即電影—傳達它們給我們。

例如：2004年的「雷伊趣事」由英國藝術家理查德比林漢姆完成，它描寫的是他與他的兄弟姐妹成長背景下的日常風景，即便是在那些充滿挑戰的情況下。他通過他的相機捕捉下那麼多私密瞬間，這些瞬間被稱為「私密」的，因為它們揭示出了我們通常會忽略的事情。但是，就像所有的事情一樣，每個人對待私密都不盡相同。而貝林漢姆選擇公開那些最私密的事情，他希望向公眾展示如何理解他和他的兄弟姐妹之間複雜的情感網絡。

另外，我們還可以看到許多其他藝術家的作品，其中包括但不限於荒木經惟、日本藝術家的肖像風格，以及阿基爾拉瑞塔娜尼亞斯卡薩米納特加菲諾維奇克里斯蒂安森妮莎-帕普亞努克里斯蒂安森妮莎-帕普亞努克利昂內爾哈倫李奧納多迪卡波提耶托尼歐羅傑勒克斯桑卓吉拉達艾莉雅諾艾琳娜蓋布賓奴埃琳娜蓋布賓奴費麗黛蕾茲費麗黛蕾茲蘭登彼得遜史考特佩頓史考特佩頓鮑勃甘巴松皮埃爾科斯通鮑勃甘巴松皮埃爾科斯通